Det var en overraskelse for Todd A. Kessler, Glenn Kessler og Daniel Zelman da de tre skaperne av grublende Netflix-familiedrama Blodlinje fikk vite at showet deres ville bli kansellert etter tre sesonger. De tre showrunners hadde planlagt en fem- til seks-sesongs bue for den mørke Florida-baserte sagaen, men til tross for den første sesongens positive anmeldelser, slapp seertall og en dystert mottatt andre sesong førte til at Netflix kunngjorde at sesong tre ville være siste gang vi så den en gang uberørte Rayburn-familien i spiral.
Denne konteksten er viktig å merke seg fordi den også forklarer den tapende hånden som den tredje sesongen av Blodlinje ble utdelt. Den ble tvunget til å gjøre på en sesong det som skulle gjøres på tre eller fire: avslutte den absolutte jævla rot som ble opprettet i sesong to. Og mens sesong tre har glimt av den rå, gripende intrigen som gjorde sesong én til en overstadig verdig affære, drukner den til slutt i det rotete, tåkete nettet Rayburns har skapt. Danny Rayburns (Ben Mendelsohn) tilbakevendende, hånende latter, punktert med ham som spør: Når tar det slutt, John'https://consequence.net/tag/kyle-chandler/' rel='noopener noreferrer'>Kyle Chandler Den torturerte John Rayburn er et kjederøykende skall av sitt tidligere jeg, han virker sovende ved rattet, slingrende og usikker, langt unna det autoritative og narrative grunnfjellet han har vært gjennom hele serien. Selv om dette er en naturlig fremgang for en mann hvis liv går i oppløsning, skaper det en deprimerende TV, og den ubehagelige ideen slår fast at denne fortellingen ikke har noen til å styre den. Som Johns søster, Meg Rayburn (Linda Cardellini), forsvinner til Los Angeles for å starte et nytt liv mens John flunker, egensindige bror Kevin (Norbert Leo Butz) er den eneste Rayburn med en oppadgående bane, ettersom babyen hans med Belle (spilles utrolig avKatie Finneran) kommer, og han tar mer arbeid med den lyssky og dype familievennen Roy Gilbert, en fet rolle som håndteres godt av en roligBeau Bridges. Butzs Kevin, fåraktig og desperat, er en av få troverdige karakterer som er igjen.
Relatert video
Showet ble kjent for å betale ut ekstra penger for å filme i pittoreske Florida Keys, et sted som er grovt underbrukt for en god del av sesong tre. De to første episodene foregår helt om natten - det er nesten to timer inn i sesongen før vi ser et glimt av dagslys. Det er tematisk på merket, men føles overveldende og overspilt. Det forkaster også en av de sentrale kontrastene som gjorde Blodlinje så herlig: avskyelige gjerninger som kommer frem i lyset på et av de mest lyse, vakre stedene på jorden. Den en gang så knirkende Rayburn-familien er for lengst forbi deres We're not bad people, men vi gjorde en dårlig ting om å kunne relateres, men å løpe rundt helt i mørket i to timer fjerner ikke bare showet for dens skandaløse sidestilling, men fjerner også seeren. av den grunnleggende gleden av å se Monroe Countys utopiske natur. Heldigvis er diegetisk lyd gjennomgående utrolig behagelig fra refreng av lyst gjengitt fuglekvitter til det kjedelige mønsteret av regndråper på taket av Johns lastebil, den hørbare verdenen her er fengslende.
Mendelsohns fravær som familiens jævla Danny merkes akutt her. Hans gravitas og kjemi med Chandler drev frem den absorberende langsomme forbrenningen i sesong én, og hans spøkelsesaktige opptredener i sesong to bidro til å kutte gjennom forvirringen av et overbelastet plot. Han er sårt savnet i sesong tre, bortsett fra de to siste episodene, hvor han og Chandler vender tilbake til sine gamle spill via flashback og Johns fantasi. Likevel er begge skuespillerne kriminelt underbrukt i en sesong som kunne bruke karismaen og intensiteten de pleide å ose av. En annen sårt savnet spiller erEnrique MurcianoMarco Diaz, Megs fremmedgjorte eks-forlovede, både karakterens drivkraft for å ødelegge Rayburn-familien og Murcianos kule, innsamlede ild ville ha gitt et sårt tiltrengt energiløft. Marco så ut til å være den eneste personen som var i stand til å få ned Rayburns, og med ham ute av bildet virker det naturlig at noen kan ta opp fakkelen hans, men selv i prosedyreepisodene i rettssalen midt i sesongen blir familiens føtter aldri holdt fast. for nærme ilden, og det dukker ikke opp noen reell trussel om at de ikke tier lett.
I en serie full av uoppfylte løfter, er det synd at birollene ikke hadde mer tid til å bli konkretisert. Det blir umiddelbart klart at det er mer ved Gilberts forhold til Rayburns enn det som er avslørt, ogJohn Leguizamokommer tilbake som den skumle, svetteglatte Ozzy Delvecchio, tilbake på scenen for å beskytte Dannys beste venn, Eric O’Bannon, fra å bli slukt av Rayburn-maskinen. Dessverre er ikke Delvecchios fortid og hensikt tydelig nok til å få hans overraskende bortgang til å bære mye vekt. Til tross for dette er det bemerkelsesverdig at O'Bannon, en karakter som var en del av menneskesmugling, og Delvecchio, selv en morder, blir en slags antihelter når de plasseres i skyggen av den alltid like sympatiske Rayburns. Den fullstendige forvrengningen av adelen deres posisjonerer Delvecchio og O'Bannon som underdog-hovedpersoner.
Sesong tres mest iøynefallende fiasko er kanskje dens manglende evne til å gi katarsis og oppløsning. Alvoren av handlingene spredt over de to første episodene, som at John drepte Danny, Kevins brutale drap på Marco, og søsknenes koordinerte fortielse av deres forbrytelser, svingte pendelen hardt i en enestående retning. Tanken er at den andre skoen til slutt vil falle (en idé som Johns kone, Diana, noe smart presenterer midtveis i sesongen), men skuffende nok blir dette aldri noe av. Vi blir lurt over gleden av å se kyllingene til Rayburns virkelig komme hjem for å sove. Sally blir ikke holdt ansvarlig for sitt livslange forræderi, John slipper (tilsynelatende) fri (til tross for at hun tilstår for fylkets lensmann), og Meg er langt borte i det fri, på en eller annen måte i stand til å gjennomføre en feilfri forsvinningshandling. Showet prøver å løse disse mange frynsete endene, men det er en umulig oppgave, og vi sitter igjen med en slurvete, langsøkt avslutning.
Det er imidlertid forløsende paralleller her. Til tross for alle dens mangler, er den siste episodens tilbakevending til Chandlers eik, ultra-seriøse voice-over en kjent og velkommen enhet. Det som er like slående er at Rayburns var det bestandig dette er de samme menneskene som kom hjem for å feire foreldrenes bryggeinnvielse i sesong én, og i løpet av historien deres ser vi deres sanne natur ikke bare avsløres, men hengi seg og begrave den fabrikkerte Rayburn-glossen. Sent på sesongen gråter matriark Sally når hun får vite at familiens kronjuvel er verdiløs, det ekstravagante Rayburn House Inn og eiendommen, hjertet av familiens lille imperium, er dømt til å være under vann i løpet av et tiår, noe som gjør landet verdiløst. . Det er en effektiv, om enn tunghendt, refleksjon av Blodlinje sin sentrale dekonstruksjon og avhør av familiær stolthet.
Rotet i sesong tre forstås kanskje best som en refleksjon av det første konseptet for showet: familie. Liker inspirasjonen, Blodlinje er ikke ryddig og lett å løse, det er et komplekst, mangfoldig beist, forvirrende og frustrerende. Men mens sesong én av Blodlinje hadde den samtalemessige, spente relatabiliteten og realismen til hva en familie er, har sesong tre vristet denne tesen så langt utover dens slående, undervurderte troverdighet at det er vanskelig å forbli interessert i hva som blir av den uoppløselige Rayburn-familien.