I år er det et tiår sidenJay ZogLinkin Parkinnspilt Kollisjonskurs , et enormt vellykket, men splittende samarbeid for MTV-er Ultimate Mash-Ups serie. I lys av jubileet og EPens Record Store Day-utgivelse, har Pat Levy, Will Hagle og Michael Madden kommet sammen for å reflektere over det som var et trossprang fra alle involverte parter. Det var et kulturelt feiltrinn for noen, et varig eksempel på eksperimentering som gikk riktig for andre.
Pat Levy (PL): Kollisjonskurs var min introduksjon til et par ting: Linkin Park, mash-ups og å vite at noe som var enormt populært ikke nødvendigvis var så bra. Jeg elsket Jay Z allerede og stolte på at han ville levere på nesten alle prosjekter. Du vet, siden Kingdom Come ikke kommet ut enda. Men da denne MTV-merkede EP-en kom ut, hadde ikke Pat på ungdomsskolen det. Jeg følte meg som Jays in-studio-kvip. Du kaster bort talentet ditt, Randy! burde vært rettet innover i stedet. Hele konseptet virket billig, slått sammen, og det irriterte meg virkelig at de som lagde det så ut til å like å sette det sammen så raskt som de gjorde. Kanskje jeg var for pessimistisk den gang, men med Record Store Day-utgivelsen kan jeg endelig si at jeg ser fordelene i den eventyrlige EP-en.
Relatert video
Michael Madden (MM): Hvis du var for pessimistisk, Pat, ble jeg nok for lett imponert. Jeg fant ut om mash-up-mani gjennom det jeg er ganske sikker på var det første musikkmagasinet jeg noen gang kjøpte, den teknologisk tenkende Fremtidens musikk . Først da lærte jeg hva som startet det hele: Danger Mouse's Det grå albumet , en blanding av The Beatles’ White Album og Jay’s Det svarte albumet .
I dag tror jeg dette prosjektet er mindre enn summen av delene. Jay's 99 Problems, opprinnelig utstyrt med Rick Rubins svart-på-svarte Humvee av en gitarseksjon, er her smeltet sammen med den relative thrash-metallen til LPs Points of Authority og One Step Closer. Ikke bry deg om at Mike Shinoda rapper det første verset, hullene i ya zapatos en. Fra hoppet var den nye inkarnasjonens virvelvind bestemt til å ta noe av fokuset fra Jays tekster og levering. jeg tar Grå album versjon i stedet, som tøffet med Helter Skelter som bakteppe.
Will Hagle (WH): Jeg vil gå så langt som å si at alle mash-ups er mindre enn summen av delene deres. Det er viktig å huske det Kollisjonskurs var en beregnet bedriftsrespons på en av årets mest populære utgivelser. Danger Mouse sluppet Det grå albumet i februar 2004. Kollisjonskurs kom ut ni måneder senere. Førstnevnte var monumental, og det banet vei for fremtidige skapere å skjørte rundt brudd på opphavsrett. Men det ville være opprørende å hevde at det til og med nærmer seg storheten til enten The White Album eller Det svarte albumet .
PL: For meg fungerer EP-en best når begge artistene er ute av sitt rette element. Shinoda og hans angsty vokal finner en perfekt bakgrunn med Timbalands Dirt off Your Shoulder-beat, og Jay spytter over Linkin Parks riktignok ikoniske Numb-synthriff nesten konkurrerer med den originale Encore-beaten (vær så snill, ikke slå meg, Yeezus). Men hvis jeg ville høre på Jay som rapper over sine egne beats, ville jeg hørt på originalene. Hvis jeg ville høre Linkin Park spille sine egne sanger, ville jeg lyttet til originalene.
WH: Mange rappere ville ha smeltet bedre sammen med LPs stil, og dette samarbeidet høres like tvunget ut som Kendrick Lamar og Imagine Dragons gjør i dag. Det fungerer stort sett, men er det noen som virkelig vil ha det 
MM: Mer enn noe annet, vi snakker om en rap-utgivelse, og Jay og Shinoda kunne ikke vært mer forskjellige som rappere. Det er ikke mye nytt å si om Jays papir- og pennfrie suverenitet, men ærlig talt er Shinodas vers mindre bemerkelsesverdige. Han brukte hiphop-stamtavlen sin til god bruk med 2002-tallet gjenoppliving , et remiksalbum med gjestevers fra gutter som Black Thought og Pharoahe Monch, og Fort Minor-prosjektet hans ville slå gull med Remember the Name, som fulgte omtrent hver basketball-høydepunkt-miks jeg så på YouTube i to eller tre år. Men i det originale Linkin Park-materialet her – som det kan sies om Shinodas rapstil med bandet generelt – er hans enkle vers alt-minded, ikke helt street-troverdige som Jay.
Likevel er det tider når teorien om at massene ikke hører på rap for tekstene fungerer til prosjektets fordel – når, med andre ord, Carter-Shinoda-dikotomien er mindre tydelig. (Poenget mitt med Points of Authority/99 Problemer/One Step Closer var at det egentlig ikke finnes noen erstatning for Rubins Midas-berøring.) Under noen av de kraftigere strekningene, når Chester Benningtons halsknusing legger til et lag av intensitet til festlighetene, jeg vurderer Kollisjonskurs å være bare et par hakk under merket satt av rap-rock-pionerer som Rage Against the Machine.
PL: Mike, poenget du sa om at folk ikke alltid lytter til rap for tekstene, traff meg. Jeg tror dette er spesielt sant med rap-rock, som har en tendens til å være mer kjent for lyden av den. Og det fikk meg til å tenke på hvordan, så vidt jeg vet, Linkin Park ikke har gjort noe av betydning siden Kollisjonskurs foruten lage musikk for Transformatorer og Raidet (som bare var Shinoda). Linkin Park har aldri vært fryktelig obskure til tross for at de ikke har laget veldig god musikk. De er som Mountain Dew eller Plikten kaller av alt rock.
Så jeg lurer på om dette bare var et pengetrekk for MTV, som ga bandet en sjanse til å legitimere seg ved å jobbe med en mer etablert artist. Det er som om de skjønte at rap-rocken deres ikke fungerte fordi rappen deres sugde, så når Det grå albumet kom ut og de så at Jays tekster var formbare med musikk som ikke var tradisjonell hiphop, de måtte hoppe på sjansen til å jobbe med ham. Flott, nå er jeg tilbake til min ungdomsskoleoppfatning. Er du enig, Will