Redaktørens notater: Den 15. mars 2015 sementerte Kendrick Lamar sin plass som en av de viktigste rapperne i sin (eller hvilken som helst) generasjon med droppen av den moderne klassikeren To Pimp a Butterfly. Flere år senere prøver vi fortsatt å ta innover oss dette vidstrakte arbeidet. For å feire denne monumentale prestasjonen, besøker vi Michael Maddens klassiske anmeldelse, som opprinnelig ble kjørt i mars 2015.
Ved å sette sammen sitt nye album,Kendrick Lamarla visse ting bak seg. Den 27 år gamle Compton-rapperen har stort sett forlatt moderne hiphop-strukturer til fordel for en kosmisk snert av jazz, soul og funk. Han har sagt farvel til sine jevnaldrende i Black Hippy og, med unntak av Snoop Doggs Slick Rick impression on Institutionalized og Rapsodys pro-Black vers on Complexion (A Zulu Love), behovet for gjesterappere. Noen ganger setter han til og med raphandlingen helt til side, som når han resiterer et dikt (mer og mer av det etter hvert som albumet fortsetter), stopper en krangel som avbryter en hånlig liveopptreden av hans Grammy-vinnende i, eller intervjuer en død raplegende for å avslutte albumet. Ethvert offer som Kendrick har gjort, tjener imidlertid en større hensikt - bevis på at han er en av de mest rastløst kreative artistene innen musikk i dag.
De 79 minutter Å pimpe en sommerfugl , Kendricks oppfølging til 2012 bra gutt, m.A.A.d by , tester et hvilket som helst antall grenser, inkludert hvor lenge lyttere komfortabelt kan sitte med et album og hvor grundig en rap-superstjerne kan motstå sin evne til å ha enkle hookinger. For noen, lytter til TPAB kan føles som å være i en tvangstrøye: Hvis du ikke er solgt på Kendrick ennå, kan dens enorme flom av ideer bli overveldende. Tilbring nok tid med det, men albumet viser seg å være intenst levende, og feirer menneskers potensial for triumf, erkjenner hvor fullstendig ting kan gå galt, og fordømmer arrene etter amerikansk historie. Selv om albumet fremfor alt er et lyrisk landemerke, mangler det ikke at det er et rikt arbeid rundt omkring.
Relatert video
Hvis det er ensomt på toppen (hvor han har vært siden GKMC ), så er Kendrick både forstenet av sin isolasjon og i ærefrykt for sin frihet. Det er ikke å si at det han gjør er enestående, fordi TPAB utstråler absolutt kompleksiteten til veletablerte former for svart musikk, så mange av disse altsax- og trompetblomstene er også en påminnelse om å lytte til mer jazz. Selv med den følelsen av fortrolighet, skjønt, TPAB er uendelig oppfinnsomt, med sanger i sanger, bruk av utvidet metafor, og selvfølgelig Kendricks eksplosive flytmønstre.
Det er fornuftig at albumet mangler musikalske grenser. Kendricks tanker er over alt, også - fra Compton til Kongressen, fra depresjonens nedturer til høydepunktene i kunstnerisk selvtillit. Det er ingenting så tematisk utbredt som Kendricks trang til svarte amerikanere til å heve seg over rasisme, men han er også forelsket i landet som helhet, for ikke å nevne problemene hans med depresjon og hvordan hans tro på Gud hjelper ham å holde hodet over vannet. Albumet har kanskje ikke et bestemt budskap, men på i og andre steder fremmer det selvforbedring. Drit endres ikke før du reiser deg og vasker rumpa, synger Bilal på Institutionalized. Så enkelt som det høres ut, er det ganske indikativt på Kendricks idé om at millioner (om ikke milliarder) av mennesker konstant flykter fra undertrykkende krefter.
Det er dødsseriøse greier, men det er fortsatt sanger her som lar deg slappe av litt. Ok, med sin optimistiske Pharrell-hook, er en. Den direktesendte, delvis omskrevne versjonen av i er en annen, i hvert fall inntil krangelet bryter ut i mengden og Kendrick, avsky, bruker anledningen til å slå inn viktigheten av enhet blant svarte amerikanere. Elsewhere, Momma, Hood Politics, How Much a Dollar Cost, Complexion (A Zulu Love) og de første fem minuttene av Mortal Man er relativt enkle hiphop-låter. Fangsten er at de er tyngre enn de ser ut til å begynne med på How Much a Dollar Cost, for eksempel rapper Kendrick om å nekte å gi en dollar til en hjemløs mann som viser seg å være Gud.
Derimot er noen av disse sangene vanskelige å høre på på best mulig måte. u, den hektiske følgesvennen til jeg, er lyden av Kendrick som vrir seg av angst på et hotellrom, flaske i hånden, og det høres knapt ut som om han spiller. Senere gir de beinsprekkende trommene på The Blacker the Berry den en dyp puls, men det er vanskelig å nyte sangen for passivt gitt sinnet – og besluttsomheten – i Kendricks stemme (Du vandaliserer oppfatningen min, men kan ikke ta stilen fra meg ). Kong Kunta tar den lett-på-ørene/utfordrende-til-sinnet-dikotomien i enda en annen retning, mens Kendrick påkaller frykten til Røtter mens de utstråler selvtillit over en spenstig funk-instrumental.
På dette albumet fullt av brå vendinger er ingenting mer uventet enn ankomsten av 2Pac på den nærmere Mortal Man. I det som utspiller seg som en fantasi, spør Kendrick Pac om hans ydmykhet på høyden av berømmelse og hans tilnærming til motgang Pacs svar, hentet fra et intervju fra 1994, er ikke overraskende gjennomtenkte. Det er en dramatisk avslutning på et dramatisk album, men når Pac til slutt forsvinner ut i løse luften, er det ikke så dystert som det høres ut. Kendrick kan ikke være Pac eller vite alt som skulle til for å være ham, men han kommer ikke til å la tvil stoppe ham fra å lage banebrytende musikk. Med Å pimpe en sommerfugl , det har aldri vært tydeligere at han gjør nettopp det og forberedt på å gå forbi alle hindringer.
Viktige spor: u, hvor mye en dollar koster, The Blacker the Berry, i, og OK
Plukk opp en kopi av To Pimp a Butterfly her …
Å pimpe en sommerfugl Kunstverk
