Banen: Det er Hell Day 1988 – de avtagende timene på Halloween Night, og fire jenter er ute på papirruten sin i en søvnig Cleveland-forstad. Det er Mac (Sofia Rosinsky), den kjederøykende rebellen hvis hårklipp og skinnjakke gir 1991 Edward Furlong KJ (Fina Strazza), den unge jødiske jenta fra en velstående familie Tiffany (Camryn Jones), en adoptert svart jente og sertifisert teknologinerden og Erin (Riley Lai Nelet), den sjenerte datteren til kinesiske immigranter som nettopp har flyttet til byen. De kjenner hverandre ikke så godt, men de må slå seg sammen etter at himmelen blir lilla og de plutselig blir skutt inn i den vidstrakte fremtiden til ... 2019.
Det viser seg at de er fanget midt i en krig mellom stridende fraksjoner av tidsreisende – den ortodokse Old Watch og den opprørske STF, eller Standard Time Fighters – for kontroll over tidslinjen. For å komme seg gjennom denne striden i live, og kanskje til og med redde tidslinjen, må de slå seg sammen med Erins voksne jeg (Ali Wong) og STF sovende agent Larry (Nate Corddry). Men underveis vil de få et nært og personlig innblikk i sin egen fremtid, som neppe er det de forhandlet om.
Fremmede ting har skjedd: Det er vanskelig å ikke se Papir jenter , Prime Videos siste sci-fi-streamingserie, og se den kyniske bønnetellingen på jobb for Amazons søken etter deres neste hitserie. 80-talls popkulturreferanser, nåledråper av Danzig og Blue Monday, et team med quitte barn på ti-hastigheter som løper gjennom forstadsgater på vei for å beseire ondskapen' Egne estetiske skilt var ikke avledet fra den samme ur-gooen.
Relatert video
Paper Girls (Prime-video)
Men selvfølgelig har denne serien sitt eget mer inspirerte kildemateriale: tegneserien med samme navn fraBrian K. Vaughanog Cliff Chiang, i seg selv en fantastisk levende og skarp historie om jentedommens trengsler for å balansere de guttetunge historiene vi forbinder med 80-talls barneeventyr. Problemet er, enten det er på grunn av budsjettmessige begrensninger eller et ønske om å strømlinjeforme tegneseriene, at showet flater ut historiens utseende og omfang til noe desidert kjedelig og avledet.
Borte er de rene linjene, klissete gjøren og de livlige fargene i Chiangs kunstverk, erstattet med filmer med streamingshow med middels budsjett som føles rotete og trist selv før de korte øyeblikkene med utilfredsstillende visuelle effekter.
Det meste av showet finner sted om natten, en skuffende skumring, eller i de flate forstadshjemmene og kontorene i det virkelige liv, med liten anstrengelse for å skyte det med noen form for verve eller farge. Når de titulære papirjentene skimter noen fantastiske elementer, er de neppe iøynefallende: et lilla filter over linsen her, en After Effects-nivå med tidsportalenergi der. Det ser bare billig ut, noe som ikke er det du vil ha for din tidshoppende eventyrserie.