Med sin femte LP, en selvtitulert innsats bedre kjent som Det svarte albumet ,Metallicasin popularitet skjøt i været fra metallhelter til internasjonale rocke-superstjerner. Og mens albumet tjente Metallica millioner av nye fans, var det en kontingent av thrash-purister som beklaget bandets inntog i mainstream.
I årevis, til tross for at de dukket opp under fremveksten av MTV, nektet Metallica å omfavne mediet musikkvideoer. Faktisk var det ikke før deres fjerde fullengder, 1988-tallet …Og rettferdighet for alle , at de til slutt ga etter og gikk med på en video for One (som ser tilbake, gjorde suksessen på 1986-tallet Dukkemester desto mer imponerende, ettersom den ble en storselger nesten utelukkende på jungeltelegrafen og turné). Men med MTV som fullt ut omfavnet One-klippet og det fungerte som mainstreams sanne introduksjon til bandet, var Metallica klar til å slå gjennom på en stor måte med sitt femte studioalbum.
Og mens Rettferdighet hadde toppet seg som nr. 6 på Billboard 200-listen og gjorde Metallica til en arena-headliner, bandet – frontmann James Hetfield, gitarist Kirk Hammett, bassist Jason Newsted og trommeslager Lars Ulrich – prøvde å prøve noe annerledes for deres neste album. Etter å ha beundret lydene fra nylige album som produsent Bob Rock hadde overvåket (spesielt The Cults Sonic Temple og Mötley Crüe Dr. Feelgood ), ble det arrangert et møte for å diskutere å la Rock vri på knottene på metalbandets neste innsats.
I boken, Birth School Metallica Death: The Biography, bind 1 , husket Ulrich, Vi satt der og sa: 'Vel, Bob, vi tror at vi har laget noen gode album, men dette er tre år senere og vi vil lage en plate som er virkelig spretten, virkelig livlig, [og ] har bare mye groove over seg.» Vi fortalte ham at vi har denne fantastiske stemningen live, og det var det vi ønsket å gjøre i studio. Han var brutalt ærlig mot oss. Han sa at han hadde sett oss spille live en haug med ganger, og [fortalte deretter at] 'Dere har ikke fanget det som er live på plate ennå'.
Setter opp butikk igjen på One on One Recording Studios i Los Angeles (samme sted hvor Rettferdighet ble spilt inn), begynte bandet å jobbe - men interessant nok holdt deres forrige produsent, Fleming Rasmussen, på stand-by i en måned, i tilfelle ting ikke skulle fungere! Men ting ordnet seg, ettersom øktene varte fra 6. oktober 1990 til 16. juni 1991. Og i tillegg til å forsøke å fange live-lyden deres på plate, ble en faux pas begått på Rettferdighet ville bli korrigert på det nye albumet — Newsteds bass ville endelig bli hørt.
Utgitt 12. august 1991, bandets femte LP – ganske enkelt kalt Metallica men best kjent som The Black Album — var utvilsomt en av de mest etterlengtede hardrock/heavy metal-utgivelsene i året. Albumets omslag var nesten helt svart, bortsett fra bandets logo i øvre venstre hjørne og en opprullet slange i nedre høyre hjørne (begge vanskelig å se) – noe som er morsomt å tenke på Lukt på hansken , den fiktive LP-en som ble kjent beskrevet som ikke mer svart i mockumentaren Dette er Spinal Tap .
Men musikalsk var det klart fra starten at albumet absolutt inneholdt en mye mer flerdimensjonal og tykkere lyd enn Rettferdighet - spesielt med albumåpneren Enter Sandman. Sandman fungerte også som albumets ledende singel (akkompagnert av en populær, men skummel musikkvideo), og inneholdt et morderisk gitarriff.
I følge riffets forfatter, Hammett, var det inspirert av en annen heavyrock-akt. Klokken var omtrent 2 eller 3 om morgenen, fortalte gitaristen i Toucher and Rich-radioprogrammet. Jeg hadde akkurat hørt på Høyere enn kjærlighet , Soundgarden-albumet. Det var da Soundgarden [var] fortsatt noe underjordisk og [var] på et uavhengig plateselskap. Jeg bare elsker det albumet, det er et flott Soundgarden-album. Og jeg hørte det albumet, jeg ble inspirert, jeg tok opp gitaren min og ut kom det riffet. Til slutt ville Sandman bli inngrodd i populærkulturen, inkludert store sportsbegivenheter (kanskje mest kjent sprengt på Yankee Stadium hver gang avlastningspitcher Mariano Rivera skulle delta i baseballkamper).
Ved første lytting av The Black Album var det ganske tydelig at speed metal-tilnærmingen til Metallicas tidligere album (spesielt 1983-tallet) Drep dem alle og 1984-tallet Ride the Lightning ) hadde blitt ringt ned betraktelig, noe som fremgår av melodier som den langsommere/knusere Sad But True, Wherever I May Roam, Don't Tread on Me, Of Wolf and Man, The God That Failed og My Friend of Misery. Også, for første gang, inkluderte Metallica mer enn én ballade på et enkelt album, med The Unforgiven og Nothing Else Matters. Men gitt, det var punkter der tempoet økte - Holier Than Thou, Through the Never, og albumavslutningen The Struggle Within.
En oppløftende mottakelse av albumet var umiddelbar fra platekjøpere, da det debuterte som nr. 1 på Billboard 200-listen, og har siden solgt mer enn 16 millioner eksemplarer i USA alene. Faktisk fortsetter den å lande på Billboard diagram til i dag, og selger omtrent 4000 til 5000 eksemplarer per uke.
Hei, Metallica 'Black Album' brakte kvinner til metal, tidligere Hvil i fred magasinredaktør Lonn Friend sa en gang i boken, Survival of the Fittest: Heavy Metal på 1990-tallet . Hvis du hadde sett Iron Maiden-show på slutten av 80-tallet, var det ingen kvinner. De eneste damene der var venninnene som hentet guttene sine etterpå på parkeringsplassen.
Metallica, foto av Fin Costello/Redferns
Metallica tok et kvantesprang på Ride the Lightning
I samme bok tilbød Slayer/Exodus-gitarist Gary Holt sine tanker. Jeg ser på 'The Black Album', og det er som: 'Albumet ville fortsatt vært det største rockealbumet gjennom tidene hvis du snek deg inn et par raske.' [ler] Du ville fortsatt ha 'Nothing Else Matters' og 'Enter Sandman', men kast inn noe jævla høyhastighetskaos og alt er bra. Men det er en fantastisk plate, front-to-back. Det er perfekt.
Er The Black Album Metallicas beste time