Etter et punkt må praktisk talt hver ungdomsfilm svare på det samme spørsmålet: hvordan finner du autentisk drama og patos i en periode av livet preget av en generell mangel på problemer på makronivå'https://consequence.net/tag/hailee-steinfeld/' >Hailee Steinfeld ) rett rundt det punktet i livet. Nadine er den typen pisk-sarkastisk type som har en tendens til å fremheve high school-komedier som disse, men hun er også elendig i mer enn det daglige Daria føle. Etter å ha mistet faren har familien hennes gått videre på hver sin måte: moren Mona (Kyra Sedgwick) er en evig ball av stress som prøver å balansere sine egne følelsesmessige behov med å ta seg av to barn på egen hånd, broren Darian (Blake Jenner) prøver å leve livet til en normal, glad, generelt populær og godt likt tenåring til Nadines forferdelse, og Nadine'https://consequence.net/tag/kelly-fremon-craig/' >Kelly Fremon-CraigRegidebuten (og det andre manuset i langfilmlengde) forstår klokt at Nadine bare er en sympatisk figur opp til et punkt. Hun har vært gjennom mye, men smerten hennes har en tendens til å manifestere seg i stahet i beste fall, og aggresjon etter det. Bare den daglige traske gjennom en videregående skole hun gleder seg til å slippe unna veier nok for henne, og det er før livet faktisk begynner å bli kastet ut i omveltning når hun fanger sin livslange bestevenninne Krista (Haley Lu Richardson) i seng med Darian. Nå, for Nadine, er moren hennes for opptatt til å legge merke til hvor dypt hun har det vondt, hennes beste venn har valgt fiendens side, og den mest forståelsesfulle parten i livet hennes er læreren hennes, Mr. Bruner (Woody Harrelson), som reagerer på Nadines ubøyelige selvmedlidenhet med samme type sarkasme som hun bruker på alle andre. Hun tåler ham ikke, men finner seg også i å spise lunsj i klasserommet hans fra tid til annen.
Relatert video
En mindre tenåringsdramedi ville tillate det spesielle merket av huffy indignasjon å diktere tonen, men Fremon-Craigs manus avfyrer på et smartere, ofte mer gjennomtenkt nivå hele veien. (Filmen er produsert av James L. Brooks, som har gjort karriere på denne typen ting.) Skjønt The Edge of Seventeen absolutt tilbud på lagertyper, typene her er bedre tegnet enn de vanligvis pleier å være. Mona er den fraværende forelderen, men hun er også en kvinne som sliter like mye med sorg og med realiteten at livet hennes egentlig ikke tilhører henne lenger. Mr. Bruner er den kloke læreren som er klar til å gi kloke råd, men han vet også forskjellen mellom et barn som virkelig er på kanten og en som tror de er det. De er godt tegnet, og hjulpet på vei av ett enkelt faktum: dette er ofte en veldig morsom film, på sin tørre og forfriskende kapringsfrie måte. Filmens største latter er alltid forankret i karakter, og det er en bedre film for det.
Den dybden strekker seg til filmens hovedprestasjon, dens andre ess i hullet. Selv om The Edge of Seventeen kaster seg i et stort antall narrative retninger, Steinfeld sørger for den typen sikret tilstedeværelse som holder filmens mange forskjellige, noen ganger buktende tråder sammen. Nadine er morsom, og sint, og lojal, og slem, og umoden, og har genuin smerte under alt dette, og skuespillerinnen er i stand til å finne disse notatene i selv noen av filmens mindre øyeblikk, enten det er hun som har en snublende samtale med Erwin (Hayden Szeto), en attraktiv og tydelig interessert klassekamerat, eller prøver å jobbe opp moten for å forføre hennes obskure forelskelse på den lokale Petsmart. Nadine ser sjelden ut til å tro at hun er ønsket i et hvilket som helst rom hun er i, og Steinfeld finner de mindre notatene om narsissisme og sårbarhet så vanlig hos den spesielle typen tenåringer. Det er en sårbar, magnetisk sving, og den holder filmen engasjerende uansett hvor uhåndterlig den til tider blir.
Og det gjør det absolutt. Det tveeggete sverdet i tilfellet med en film som denne er at dens tornado av dagligdags drama kan gjenspeile Nadines generelle verdensbilde, men det gir også en tonalt tilfeldig film. Fremon-Craigs manus er rikt på buede, effektive one-liners, men de kan bare gjøre så mye for å dekke for en struktur som tar opp et betydelig antall historier og ofte dropper dem på en utilfredsstillende måte. Nadines forhold til Erwin gir noen av filmens søtere, mer realistiske øyeblikk, men det forsvinner i lange strekk. Sedgwick er flink til å gi Mona en følelse av et indre liv, som har hatt det med å måtte trekke sin nesten voksne datter ut av bilen for å få henne til å gå på skolen, men også hun ser ut til å blekne og dukke opp igjen uten mye innledning . Mange av filmens handlingslinjer er tilnærmet på denne måten, med mye av materialet mellom den innledende konflikten og den følelsesmessige gevinsten forsvinner inn i kampen.
Ennå The Edge of Seventeen har mer enn nok seriøsitet til å gjøre opp for sine strukturelle mangler. Det er en tenåringsfilm med et uvanlig ærlig øre for interaksjoner, enten det var i den snublende takten til Nadine og Edwins første date, den raskt eskalerende spenningen til en sen film-tilkobling som gikk galt, eller Nadine og Kristas eventuelle argumenter, hvorav sistnevnte går til de giftige stedene som så mange kamper mellom nære venner gjør. Nadine er ikke perfekt, og noen ganger er hun ikke engang av den typen. Men The Edge of Seventeen har perspektivet, under humoren, til å innse at selv feilaktige og etsende mennesker fortjener å finne fred. Og ja, å være tenåring er sjelden det vanskeligste livet vil få for folk flest, men her er en film som forstår hvordan det fortsatt kan suge ganske grundig i mellomtiden.
Tilhenger: