Banen: En mann (Jason Segel) bryter seg inn i et velmøblert feriehus i California, han river gjennom skuffene etter kontanter og verdisaker, spiser frukt fra den frodige appelsinlunden deres og pisser i dusjen. Men akkurat i det han er i ferd med å forlate, vil paret som huset tilhører – en snørrete teknologisjef (Jesse Plemons) og hans veggblomstkone (Lily Collins) — kom hjem tidlig og ta ham på fersk gjerning.
I stedet for å bryte ut i vold, begynner imidlertid et merkelig forhandlingsspill: Hva vil mannen'https://consequence.net/2014/08/film-review-the-one-i-love/' > Den jeg elsker , med Mark Duplass og Elisabeth Moss i hovedrollene, var nok en merkelig tonet thriller med en liten rollebesetning, sentrert stort sett rundt et hjem i California. (Det nydelige, minimalistiske Ojai-hjemmet som fungerer som I innfall sin innstilling er faktisk bare en mil unna den han brukte for den forrige filmen.)
Så spørsmålet om hvordan skaper du under COVID 
Vindfall (Netflix)
Det svarte: Til æren hans er McDowell fortsatt en stilig regissør, som gjør stor bruk av huset der våre (for det meste) tre utøvere spiller ut sine respektive tankespill. DP Isiah Donté Lee gjør illevarslende bruk av den varme California-solen, og slår ned på vårt stressede triumvirat mens de jager hverandre rundt appelsintrær, blir stappet inn i elegante hjemmebadstuer eller krangler mot det naturlige lyset i stuen.
Det ser fortsatt ut som den skarpe, digitalt raffinerte Netflix-filmen den er, men McDowells langsomme panorering rundt i rommet og den brassy skrifttypen fremkaller Cassavetes-filmer fra henholdsvis 70-tallet og noir-filmene fra 40-tallet.
Men problemene ligger i Walker og Laders manus, som bare ikke har nok kjøtt på beina til å fylle ut tilstrekkelig Vindfall sin 90-minutters kjøretid. Det er en mørkt morsom idé, i det minste i begynnelsen: Hva skjer når en humlende røver med en øks å slipe møter et velstående par som ikke vil ha noe mer å samarbeide 
Vindfall (Netflix)
De tre Amigos: Men etter hvert som filmen fortsetter, og handlingen går over i noe av en kidnappingsovernatting (Plemons assistent kan ikke skaffe dem løsepenger før i morgen ettermiddag), Vindfall begynner å gå tom for damp og ser desperat rundt etter andre ting å gjøre.
En gang det perverst morsomme bildet av en kidnapper og gislene hans som ser på De tre Amigos på en utsmykket projektor skjermen slites av, skuespillerne begynner å løpe rundt i sirkler for å engasjere seg i de samme sirkulære argumentene om krav og taktikk og logistikken til selve kidnappingen.
Så begynner blodet å renne, mer av påfunn enn ekte progresjon, og filmen spurter mot en uforutsigbar slutt tilsynelatende av forpliktelse. Skuespillerne spiser fortsatt opp materialet, men etter en stund føles det bare som om de sier og ikke gjør noe, om enn med overbevisning.
Dommen: Vindfall har alle ingrediensene for en uvanlig crackerjack-thriller: en spilltrio av skuespillere som legger ned solid arbeid (og, i Segels tilfelle, benytter seg av tidligere usett trussellag), stilig regi og en frekk noir-estetikk fra kredittene til Danny Bensi og Saunder Jurriaans' messingtunge poengsum.
Men det hele bygger aldri helt på det kvikksølviske konseptet slik det burde til karakterene er ment å være mystiske, men fremstår i stedet som bare chiffer. Det er noen slappe grep her om rikdommens sosiopati, og måtene de ultrarike ikke ser på andre enn dem som virkelig mennesker, men det hele er kastet bort for noen billige vendinger på slutten som knapt rettferdiggjør seg selv.
Slutten av dagen, Vindfall føles akkurat som det det er: Et eksperiment fra covid-tiden for å fylle ut tid under karantene for en filmskaper og rollebesetning som er ivrig etter å jobbe. Det er et søtt eksperiment, og jeg er sikker på at de hadde det gøy, men det endelige produktet etterlater mye å være ønsket.
Hvor spiller den