Banen: Du vet alltid at ting kommer til å gå til dritt for en karakter når han fnyser cola ett minutt inn i en ny sesong. Det er praktisk talt universell filmkode for, Denne karen tror han har en fest, men du bare vent og se, kjære publikum. Frankie Martino (en av to tvillingbrødre spilt avJames Franco) er imidlertid ingen nybegynner til å tenne lyset i begge ender. Han er tilbake til Deuce, og i år dypper han tærne i amatørporno. Hei, det er 1985 og smaken skifter … yngre.
Tvillingbroren Vinnie (også spilt av Franco) driver fortsatt den travle baren The High Hat i midtbyen. I den første episoden, The Camera Loves You, han og mangeårige partner Abby (Margaret Levieva) reflektere over utviklingen i området. Men virksomheten er fortsatt god nok - spesielt sammenlignet med andre arenaer på The Deuce (ICYMI: Tilbake på 70- og 80-tallet ble 42nd Street på Manhattan ofte referert til som Forty Deuce ).
I sin tredje sesong og siste sesong, interseksjonalitet er nøkkelen for HBO The Deuce , selv om begrepet ikke ville bli laget før om fire år. Vi ser ikke to, ikke tre, men ofte fem eller seks vinkler som kolliderer i historiefortellingen: Vi ser politimenn som håndhever NYCs hengelåslov ved å arrestere prostituerte og bartendere samtidig som de forflytter disse menneskene via lyssky eiendomsavtaler. Vi ser de prostituerte divergerende: noen deltar i nabolagsprotester, sang, porno er vold. Vold er porno, mens andre går over til porno med glede, og finner handelen tryggere enn å selge triks på gaten.
Relatert video
Men løftet om sesong 3, i det minste fra de tre første episodene, ser ut til å være et ekte, ikke-dømmende blikk på AIDS-skremselen: det være seg politifolk og jenter på gaten, menn og kvinner, svart og hvitt, skeive og hetero, Wall Street og 42nd street. Frykten er overalt.
AIDS-skremselen treffer The Deuce: Det er sannsynligvis først nå samfunnet vårt til og med er i stand til å gjøre denne historien med noen form for rettferdighet. I #MeToo-tiden virker vi mer villige til å gjenkjenne at folk i dårlige situasjoner kanskje ikke har helt skylden for omstendighetene deres. Og det er det man bør håpe å få ut av denne sesongen The Deuce: AIDS-epidemien ble endelig fortalt med bare en liten bit av medfølelse.
Halvveis i den andre episoden, Morta di Fame, er det klart at ting ikke kommer til å ende godt for en rekke innbyggere. SkaperDavid Simonog hans team av forfattere kaster ut hint på hvert hjørne: Bobby (Chris Bauer) er opptatt av en slags klump på baksiden. Shay (Kim direktør) kan ikke slå triks fordi hun er syk (som innsjekking til-St. Vincents-uten-helseforsikring syk). Og mens Vinnies protesjé Paul (Chris Coy) driver med suksess en homobar, kjæresten hans Todd (Aaron Dean Eisenberg) har makeupartister til å gjøre foundationen hans … slik at de kan dekke de rare merkene i ansiktet hans.
Ingen av disse er gode varsler, men spenningen fungerer, og den mangesidige intensjonaliteten til manusene hindrer at det noen gang føles som En veldig spesiell episode . Simon og teamet hans prøver å skape kunst her, og en tredjedel av veien gjennom siste sesong føles det lovende. Men selv om du kan sette pris på form som reflekterer virkeligheten (som seks buer som representerer problemets allestedsnærværende), vil du ofte dvele ved en enkelt bare litt lenger.
På et tidspunkt tuller Abby, Shay og Loretta over kyllingsuppe på et venterom på et sykehus, og det er dette fine øyeblikket med girl-power-kameratskap preget av en strek av feminisme (Abby og Loretta krangler alltid om hvordan de best kan stå opp). for kvinners rettigheter). I disse gispene ville det vært fint å ha meditert med Abby litt lenger – en følelse denne forfatteren har hatt siden sesong 1, egentlig – men som med de forrige sesongene, må vi komme tilbake til Vinnie og mafiasjefen hans Rudy (Michael Rispoli). Hvordan har det seg at gangstersekvensene fortsetter å være de minst interessante 
Amatørvinkelen: Bak kameraet, Eileen (Maggie Gyllenhaal) og Lori (Emily Meade) har fortsatt blomstrende pornokarrierer. Eileens støtende hoder med sin produsent, Harvey (David Krumholtz), fordi han ønsker å droppe hennes feministiske erotiske visjon for noe litt mer kommersielt, men pokker, kanskje hun har lært alt hun trenger å lære av ham uansett'https://consequence.net/tag/olivia-luccardi' rel='noopener noreferrer'>Olivia Luccardi) falsk naivitet i sengen, men Eileen innser at det også er folk som bare kjøper sine egne videokameraer og filmer det selv. Akkurat som Robert Mapplethorpe fotograferte den mannlige naken og våget å kalle det kunst, vet Eileen at hun gjør noe opphøyet. Hun trenger bare finansiering.
Lori er imidlertid et kjent navn i 1985, og hun vil at erfaringen hennes skal bli anerkjent. Hun vil for eksempel ikke ha en maiskolbe stukket opp i anusen. Hun vil at hennes homofile mannlige koster skal bruke kondom. Unødvendig å si, Lori får absolutt de mest Instagram-klare girl-power-linjene denne sesongen når hun navigerer i grove regissører og hennes pengeinnstilte manager. Men det er litt vanskelig å feire når du husker at hun er i 1985, og her i 2019, Vanity Fair skrev nettopp et stykke om en ny jobb på Hollywood-sexscenen: intimitetskoordinatoren. Finn den trøsten du ønsker i det: Vi begynner å lytte til verdens Loris ... bare, du vet, 30 år senere.
Den endelige POV — I dag: The Deuce har kastet lys over bransjens første pornostjerner. Det har gitt en stemme til de mange damene som gikk i NYCs gater på 70- og 80-tallet. Den har snurret stokken tilbake på underbuksene deres. Det har gitt oss mellomledelse. Det har vist oss pøbelherrene de tjener. Vi har sett skuespillere og artister. Vi har pengemennene. Og vi har politiet.
Men POV-en som virkelig dukker opp i sesong 3 er at mens The Deuce vet at det er et show om 70- og 80-tallet, den er like klar over at det kommer på scenen blant fittehatter, Times Up-knapper og en bisarr økning i salget av halloweenkostymer. Showet hadde sannsynligvis ikke til hensikt å bli lansert i et slikt klima (tross alt truet beskyldninger mot Franco mottakelsen av showets andre sesong), men når det tar sin siste bue, vet det definitivt hvor det landet.
Av og til føles denne selvbevisstheten litt for på nesen. Eileen, gudskjelov, ser ut til å endelig ha møtt en halvveis grei fyr i Hank (Corey Stoll), en finansmann (*hoste* 1 prosent *hoste*), som er noe innløselig fordi han ikke umiddelbart dømmer jobben hennes. Men når han roper replikker som: Historien din er spennende, men den er ikke alt, den oppmerksomme seeren må bare vite at replikken var helt i orden. Det føles i dag, ikke 1985, når noen ville ha vært mer sannsynlig å si: Du er ikke din fortid, eller noe annet dritt som betydde godt, men impliserte overtredelser. Å skille sex fra synd er bare for nytt for oss dødelige.
Så har du Lori, hvis hele sin tilstedeværelse i sesong 3 som en skuespillerinne som blir tvunget til å ta en for teamet om og om igjen, føles skreddersydd for TV-publikum som lengter etter at tjenestejenter skal kaste opp langfingrene. Jeg håper kvinner sto opp mot etablissementet. Når jeg kjenner mer enn én sterk kvinne selv, er jeg nesten sikker på at de gjorde det. Men også når jeg kjenner historien, er jeg sikker på at det har hatt konsekvenser.
Dommen: Selv om disse øyeblikkene med selvbevissthet kanskje trekker deg ut, er det sentrale plottet i sesong 3 – at Paul må bare anta at han har viruset fordi han er en homofil mann i NYC, og Shays eneste måte å tjene en dollar på er selve tingen. å sende henne mot en tidlig grav, av lovende gründere som må innse det faktum at et virus egentlig ikke bryr seg om du er hetero eller middelklasse eller en hyggelig nok fyr – er prestisje-tv på sitt beste. Det handler også om konsekvenser, men ikke på den måten vi har blitt vant til i dag.
Det handler om den typen konsekvenser du aldri helt kan forberede deg på fordi kreftene som produserer problemet kommer fra alle tenkelige vinkler. Og det er der The Deuce vil ligge i historien: et show som fortalte New York-historien, medfølende og vakkert, fra så mange forskjellige perspektiver. Kanskje demonstrantene på gaten ikke helt hadde rett. Ja, porno er vold, og vold er porno. Men det er også økonomisk frihet, personlig autonomi, kreativt uttrykk, en vei ut av avhengighet, eller en vei inn i det.
For menn og kvinner i The Deuce , det var alt på en gang - og alle ble berørt.
Hvor spiller den