Opuskrysser for tiden Simon & Garfunkel's Bro over urolig vann , og du kan Abonner nå . For å feire den nye sesongen, stream et utvalg av deres beste spor via alle store strømmetjenester . Du kan også gå inn tilvinn en vinylpakkemed hele duoens samarbeidsdiskografi.
Spotify | Google Play | Stitcher | Radio Public
Sanger som gjorde filmer til klassikereer et innslag der vi analyserer hvordan bruken av en enkelt sang bidro til å gjøre en film til en moderne klassiker.
Benjamin Braddock stirrer nedover tønnen til fremtiden sin - og han er livredd. I den forstand, Avgangseleven (1967) er hovedpersonen en av de mest relaterte karakterene i filmen. Tross alt, hva tjue som ikke har bekymret seg for fremtiden deres ettersom store endringer i livet griper inn'https://consequence.net/tag/dustin-hoffman/' rel='noopener noreferrer'>Dustin Hoffmanallerede var, ville publikum trenge mer enn et dypt, ettertenksomt blikk for å få disse scenene virkelig til å synke inn.Simon og Garfunkel, som bidrar med flere eller alternative versjoner av noen av deres mest elskede sanger, inkludert The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle og den ensomme singelen Mrs. Robinson. Deres bidrag gjør imidlertid mer enn bare å bryte stillheten. Disse sangene fungerer som musikalske signaler som tar oss inn i Bens headspace og lar oss bedre forstå bekymringene hans. På noen måter kan man til og med hevde at Simon & Garfunkels stemmer utgir en dialog som foregår i Bens tanker. Uansett er det ekteskapet mellom bilde og musikk som skaper Avgangseleven fungerer så bra, og bruken av The Sound of Silence, spesielt, som fører til noen av de mest overbevisende scenene i filmhistorien.
The Sound of Silence dukker opp tre ganger inn Avgangseleven . Den første når Ben tråkker på en folkevogn på Los Angeles flyplass. Transportbåndet er en strålende metafor for hvordan Ben ser på seg selv jevnt og uunngåelig når han nærmer seg fremtiden etter college. Han er ikke annerledes enn en tom flaske på et Cola-anlegg som er på vei til å fylles, dekkes og pakkes. (Legg også merke til filmens første scene, der kameraet zoomer ut fra Ben for å avsløre en flykabin med døsige og blanke ansikter når kapteinen annonserer deres ankomst etter planen og håper å se dem i fremtiden. Selvfølgelig hadde hele turen vært planlagt før avgang, med detaljer som ankomsttid og sted forhåndsbestemt. Alt Ben og hans medpassasjerer måtte gjøre var å sitte og vente.) Men det som skiller Ben fra den Cola-flasken eller hans medpassasjerer er at han har byrå . Han kan hoppe av folk som flytter, som det var, og gå i en annen retning hvis han vil - ikke at det ikke ville få konsekvenser. Når vi hører Simon & Garfunkel pipe inn med disse åpningsnotene og kjente hilsener (Hallo, Darkness, min gamle venn), vet vi at Ben funderer over veien og vurderer, kanskje for første gang, et alternativ.
Selve sangen omhandler ifølge Paul Simon manglende evne til å kommunisere. Den lesningen gir mye mening når vi bruker den på Bens dilemma. Når den første forekomsten av sangen forsvinner, finner vi Ben i dype tanker ved siden av fisketanken hans. Under soverommet hans i andre etasje er det et helt hus fylt med foreldrenes bekjente – folk han knapt kjenner – og ingen som ser ut til å erkjenne at den unge mannen tydeligvis er urolig. Hjemmet er et kvelende rop av mennesker, for å låne Simons ord, snakke uten å snakke og høre uten å lytte. Enda verre, Bens far kan ikke kommunisere bedre med sønnen sin. Når Ben betror ham at han ønsker at fremtiden hans skal være annerledes, viser han liten sympati eller tålmodighet og lar moren til Ben avbryte og føre ham ned til en fest full av kinnklemmer, dårlige vitser og råd som like gjerne kan være glimt av et neonlys som viser P-L-A-S-T-I-C-S. På mange måter er det forføreren, Mrs. Robinson, som Ben kommuniserer mest ærlig med - senere gjennom sex, men i begynnelsen ganske enkelt ved å ikke virke falsk og faktisk spørre om Bens bekymringer. Om ikke annet, er det langt mer tålelig enn resitasjonen av årbokprofilen hans som foregår i underetasjen.
Vi gjenkjenner knapt Bens liv neste gang vi hører The Sound of Silence drive inn. Igjen finner vi Nichols ved å bruke et betydelig bilde: en solbrun Ben som driver i foreldrenes svømmebasseng på en oppblåsbar salong akkurat som han har drevet gjennom livet siden Affære med fru Robinson begynte for uker siden. Regissøren viser også uskarpheten mellom de to livene 21-åringen lever, Ben kommer inn i huset sitt i ett skudd bare for å finne seg selv å komme ut av et hotellbad under en av forsøkene hans med Mrs. Robinson, eller senere dykke ned på den oppblåsbare stolen hans i bassenget og finne på å puste ut på toppen av Mrs. Robinson i sengen. Igjen, det er null kommunikasjon. Ben kan like gjerne være en ukjent øy mens han flyter i bassenget med foreldrene grillende i bakgrunnen, og senere ser vi ham symbolsk og stille lukke døren for dem mens de spiser middag. Når det gjelder tiden hans med Mrs. Robinson, har intimiteten endret seg fra menneskelig – selv om den er vanskelig, famlende og manipulerende (den siste fra hennes side) – til en kald, rote og mekanisk rutine med avkledning, sex og påkledning.
Det er veldig behagelig bare å drive her, forteller Ben til faren fra bassengsalongen. Det virker langt unna da vi møtte Ben, en ung mann som er usikker på forskerskolen og hvilken retning livet hans tar. Nå, i stedet for å møte det spørsmålet, omfavner han lammelsen (eller i det minste utsettelse) ved å slappe av ved bassenget og drikke øl og kjøre sent på kvelden for å møte fru Robinson. Likevel spiller The Sound of Silence videre, og Nichols rammer inn flere nærbilder av Ben som er klart mindre fornøyd og mer bekymret enn han lar være når han snakker med faren. Sukker og røyker en sigarett, ser vi mer av mannen som i rastløse drømmer går alene enn en skifteløs, snørrete ung kandidat som ikke gir seg to knuller. Han prøver til og med å henvende seg til Mrs. Robinson for enkel menneskelig forbindelse – og motiverer henne til generell samtale før sex – men finner ut at ordene hans, som stille regndråper, faller. Det er en veldig ensom film, og vi forstår at Ben aldri har noen han virkelig kan forholde seg til. Det vil si helt til han møter Elaine Robinson.
Selv om Ben, trukket tilbake av fremtiden som er planlagt for ham, først prøver å gjøre opprør ved å behandle Elaine - datteren til farens forretningspartner og symbolsk for den frastøtende fremtiden - dårlig, innser han snart at hun er den første personen som virkelig lytter til ham og ser ut til å forstå dilemmaet hans. Hun forstår når han vagt forklarer: Det er som om jeg spiller et slags spill, men reglene gir ingen mening for meg. Vi kan forstå at Elaine, som kommer fra Bens samme bakgrunn, sannsynligvis har følt lignende press og usikkerhet. Etter at fru Robinson overgår seg selv for å hindre Ben fra å se Elaine, følger resten av filmen jakten hans, gradvis vinne tilbake på Elaine og en siste handling av desperasjon. Selv om Bens ikke-ta-nei-for-svar-pining vanligvis ledsages av Simon & Garfunkels omarbeidede tradisjonelle Scarborough Fair/Canticle, er det temaene i The Sound of Silence som driver Ben mot Elaine: et behov for kommunikasjon, en lengsel etter å bli forstått, og et ønske om å ikke føle seg helt alene i en helt ensom tid i livet.
Den endelige opptredenen av sangen finner Ben og Elaine sittende bakerst i en buss sammen etter at han reddet henne fra alteret og, vi mistenker, et komfortabelt, men lidenskapsløst ekteskap - typen hun sannsynligvis ble oppdratt hele livet for å oppnå. Paret ser gjennom bussens bakrute, ler og klapper i hendene mens de tar turen med Elaine fortsatt i brudekjolen. Det føles som om filmen burde ende akkurat der. Vi har sett Ben endelig gripe det han vil ha i stedet for hva andre vil ha for ham, og Elaine har gjort det samme, og lovet at hun ikke vil forvandle seg til den ødelagte, bitre kvinnen moren har blitt. Helvete, vi får til og med se Ben avverge en hel bryllupsfest med et stort seremonielt krusifiks. Men så kommer våre gamle venner Simon & Garfunkel tilbake, og Ben og Elaines jubel glir inn i ansikter med stille omtanke og bekymring. Hun ser til og med på ham for å få trøst, men Ben klarer ikke å returnere blikket eller tilby noen trøstende gest. Bussen kjører av gårde, passasjerene stirrer på synet av bruden og mannen i baksetet, begge incommunicado.
Det er ikke slik Hollywood-filmer skal ende. Jada, gutt får jente og omvendt, men Ben og Elaine har lært at livet ikke blir enklere når du først har tatt risikoen med å leve det på dine egne premisser. Faktisk er det vanskelig å forestille seg at fluktbussen deres vil forlate dem ved et stopp hvor en helt ny rekke problemer ikke vil vente på dem. Mens The Sound of Silence utspiller seg i den berømte avslutningsscenen, vet vi allerede at den på en eller annen måte vil forbli en nøkkelsang på lydsporet til resten av Ben og Elaines liv sammen.