Bortfallet avOlivia Newton-John8. august i en alder av 73, etter en lang kamp med kreft, inspirerte hun til et sjeldent øyeblikk med enhet i sosiale medier. Mens den australske sangerinnen, skuespillerinnen og aktivisten hadde en tiår lang karriere som resulterte i at hun var en av de bestselgende musikkartistene fra andre halvdel av 1900-tallet, er hun for alltid ikonisk takket være sin opptreden som Sandy i Fett .
En stor hit på 70-tallet og et nostalgisk fyrtårn under gjenopplivingen på 90-tallet, Fett var en kunnskapsrik pastisj av tenåringskomedier fra 50-tallet som elsket sjangeren den hånet så nådeløst. Befolket av en gruppe skattebetalende voksne som leker ungdomsskolebarn som synger om sex og lengsel, og det er et svimmelt rot som har holdt seg lenge etter motene den parodierte.
Det som holder det sammen, midt i de skitne kneblene og de endeløse tappende tallene, er Newton-John. Som Sandy, den australske flinke jenta som faller inn med de prikkende kule barna på Rydell High, er hun så oppriktig, for grønn for Pink Ladies, men likevel lett å varme seg til. Sandy er ingen dum heller, selv når de rundt henne himler med øynene over hennes tilsynelatende naivitet: Dannys grubling etter oppmerksomheten blir ofte avvist med smilet til en kvinne som ofte blir undervurdert av gutter som ham (det skadet ikke at hun og John Travolta hadde kjemi i verdensklasse).
Relatert video
Fett (Paramount)
Hun kan bli hånet av Rizzos sammenligninger med Doris Day, men det er en parallell som understreket Newton-Johns type: Kvinner som ikke aksepterte nest best og ble misforstått av kynikerne som kjeder og kløkter. Sandy kan være en slags pille, og sjenanse mot sex går ut av vinduet akkurat i tide til den skinnjakke-finalen, men Newton-John selger hvert sekund med store øyne og klare stemme. Enten du foretrakk Good Sandy eller Bad Sandy, fungerer transformasjonen fordi Olivia har kontroll. Sanger som Hopelessly Devoted to You er villedende tøffe å synge, men hun fikk det til å virke uanstrengt, et uttrykk for uhemmet ungdomslengsel.
Newton-John følte seg ofte som en stjerne ut av tiden, en utøver født for store studiomusikaler da den sjangeren hadde gått ut for å gjøre plass for New Hollywood. Det var ikke en unse av kynisme i hennes mest elskede forestillinger, selv når de rundt henne siktet etter en mer syrlig tilstedeværelse. Hvis hun hadde blitt født et par tiår tidligere, ville MGM ha laget episke kulisser som hun kunne ta foran og i sentrum, og potensialet er utstilt i Buret .