Banen: Etter James Bond (Daniel Craig) forlot MI6 etter hendelsene i Spekter, han prøver å forlate sin fortid - og fortiden til sin nye forelskelse, Madeleine Swann (Léa Seydoux) - bak ham. Men spøkelsene til SPECTRE og hans fosterbror som ble superskurk, Ernst Stavro Blofeld (Christoph Waltz), forblir, spesielt når et genkodet supervirus faller i hendene på en hemmelighetsfull skurk (Rami Malek) som har sin egen øks å slipe mot den kriminelle organisasjonen.
Motvillig går Bond inn i verden av spycraft og intriger igjen, og konkurrerer nå med MI6 og den nye 007 (Lashana Lynch) for å spore opp viruset og avverge globalt folkemord - og tette noen hull i hans personlige historie underveis også.
Om Hennes Majestets hemmelige tjeneste: Det har vi visst lenge Ingen tid til å dø ville vært Daniel Craigs siste tur på balltre som Bond , og det har absolutt vært en lang vei å se det derutallige utgivelsesforsinkelsersom kom fra ikke bare COVID-19-pandemien, menavgangav den originale regissøren Danny Boyle. (I en magisk verden der alt gikk knirkefritt, ville vi ha sett dette i november 2019.) Men nå er det endelig her, en nesten tre timer lang gigant regissert avCary Joji Fukunaga( Beist av ingen nasjon ), og resultatene er like actionfylte - og endelige - som du forventer.
Relatert video
Craigs tid er en fascinerende gåte i seriens verden: in Casino Royale og Quantum of Solace , han er en brutal oppkomling, bare for Sam Mendes å spole ham videre til en gammel mann over bakken i Mye regn og Spekter . Manuset, av Bond-veterinærene Neal Purvis og Robert Wade sammen med nykommeren Phoebe Waller-Bridge, fortsetter i stor grad på den måten Bond er en nedbrutt gammel dinosaur, som desperat prøver å forlate livet han har brukt flere tiår på å leve (og drepe i), bare for å finne ut at han aldri kan gi slipp på fortiden.
Ingen tid til å dø (MGM)
Det er nysgjerrig å se Craigs utvikling av karakteren, og få frem enda mer av et samtaleglimt i øyet enn vanlig, sikkert, noe av det er sannsynligvis et produkt av Waller-Bridges skarpe komiske øye (nyanser av Å drepe Eva florerer av krangelen mellom MI6-medlemmer), men noen føles som avrenning fra Kniver ut Benoit Blanc. Craig hadde tydeligvis en helvetes tid med å spille den karakteren, og han behandler Bond med en lignende villøyd konspiratorisk glede.
Mer enn bare et tall: Ingen tid til å dø anerkjenner også sin status som en milepæl Bond-film, med alle de nostalgiske pyntene det innebærer. Vi får den klassiske pistolløpssekvensen, dingsene, de skinnbundne dørene til Ms kontor Hans Zimmers blomstrende partitur refererer til både John Barrys instrumentale tema for På Hennes Majestets hemmelige tjeneste og filmens klassiske Louis Armstrong-spor We Have All the Time in the World. Det er tross alt passende, siden denne oppføringen ser hans siste forsøk på å forlate alt og leve livet som et normalt menneske tragedie kan godt oppstå, men ikke på den måten du forventer.
Men merkelig nok er Bond-filmen som den deler mest DNA med dr no , med filmens klassiske prikkede mønster som fører oss inn i den forutsigbart stilige Daniel Kleinman-tittelsekvensen, satt til Billie Eilishs hjemsøkende tittelballade. Selv filmens skurk, Lyusifer Safin (bonuspoeng for å finne en stilig måte å kalle skurken din bokstavelig talt Satan), har paralleller med den kraftfulle, asiatisk-kodede skurken fra Bonds første utflukt.
Malek, på sin side, er en fundamentalt uvettig skurk, som spiller Safin med et blikk i øynene og en slingrende tråkkfrekvens gjennom karakterens oppblåste, arrede ansikt. Han er ikke på langt nær den tilstedeværelsen du forventer at han skal være, og du føler egentlig ikke hans tilstedeværelse før du er omtrent en og en halv time inne.
Ingen tid til å dø (MGM)
Men egentlig er Malek, Safin og plottet for å ende verden vinduspredning for Ingen tid til å dø sitt mer direkte tematiske materiale, ser rett ned i tønnen på Craigs gamle, knirkede Bond og lar ham vite at han – og folk som ham – ikke lenger er verdens sentrum. Fra Seydouxs Swann, som takknemlig får flere emosjonelle lag å spille etter sin tynntrukne karakter i den siste filmen, til Lynchs taktiske, profesjonelle grep om en moderne 007, brukes mye av Bonds tid blant yngre, dyktige kvinner som kan redde verden like bra, om ikke bedre, enn han kunne.
En utvidet omvei med en vakker, spennende CIA-agent spilt av Craig's Kniver ut medstjerne Ana de Armas er spesielt morsomt, det er forbløffende å se hvor mye kjemi hun og Craig har selv når de spiller desidert forskjellige karakterer fra deres forrige samarbeid. Bare gi henne og Lynch tøylene til franchisen og bli ferdig med det, egentlig.
All tid i verden: Med alle disse historietaktene å håndtere, er det ikke rart Ingen tid til å dø , paradoksalt nok, tar en båtlast med tid å komme dit den skal. Det er fristende å trimme noen av de fete actionsekvensene som varer lenge, tilbakeblikk og sideplott tar oss med på tilsynelatende inkongruente omveier gjennom historien, og siste akt er lang til det blir utmattende. (Det tar oss tretti minutter før vi i det hele tatt kommer til titlene, selv om jeg kjærlighet når filmer gjør det. Mer av det, takk.)
Ingen tid til å dø (MGM)
Likevel, mens du venter på at handlingen skal gå videre, Ingen tid til å dø er absolutt fin å se på, om ikke spesielt fargerik. Kinematograf Linus Sandgren, tidligere kjent for Damien Chazelle ledd som La La Land og Første mann , bløter Ingen tid til å dø i den typen grå brutalisme du forventer av Barn av menn (ett langvarig slagsmål opp flere etasjer i en trapp i Safins utsmykkede hule gir ekte Cuaron-vibber). Mange flere actionscener finner sted i overskyede myrer eller tåkede skoger, eller de skarpe nattgatene på Cuba – morsomt, med tanke på Fukunagas jevne kommando over handling, men av og til vanskelig å spore. Likevel, når Bond får lov til å stable kropper i den varme greske soloppgangen, eller med ansiktet nedover skurker i en bisarr zen-hage bygget av missilsilo, Ingen tid til å dø nærmer seg brutal storfilmskjønnhet.
Dommen: Ingen tid til å dø har mye som hviler på sine skuldre: Det er den 25. Bond-filmen, avskjedsbuen til en respektert skuespiller som redefinerte rollen på utallige måter, og også en erkjennelse av at både serien og karakteren må tilpasse seg tiden. Når den sjonglerer med alle de ballene, faller den noen få, og blir mer enn litt trøtt når to-timersmerket treffer. Fukunagas regi er skarp og sikker, om enn av og til sløv, og manuset knirker under vekten av dets utallige ansvar overfor både stjernen og franchisen.
Prøv som det kan, det jobber overtid å sette opp et nytt kapittel for sagaen, et blankt ark der de kreative som kommer neste kan male en ny visjon for 007. Craigs arv (Craigacy