Banen: Historien om Candy Montgomery er nesten for grusom og uhyggelig tidsbestemt til å føles sann: Fredag den 13., en juni i 1980, dro en hyggelig, godt likt forstadshusmor i en bukolisk by i det nordøstlige Texas bort til vennen og naboen Betty. Gores hus, og myrdet henne med en øks.
Hun kuttet henne 41 ganger, 40 av dem mens hjertet hennes fortsatt slo. Så tok hun en dusj i Bettys hjem for å rense blodet, og kjørte hjem igjen for å fortsette dagen som ingenting hadde skjedd ... med Bettys nyfødte spedbarn gråtende i hjemmet til hennes døde mor i tretten timer før liket ble funnet.
Enda galere enn det'https://consequence.net/tag/jessica-biel' >Jessica Biel i tittelrollen (erstatter Elisabeth Moss, som droppet ut), nådde først målstreken, et fem-netters begrenset seriearrangement som forsøker å etterligne den gammeldagse TV-miniseriemodellen med å sende en ny episode hver ukedag etter utgivelsen før den kulminerer på, du gjettet riktig, fredag 13.
Og egentlig kan den throwback-modellen være det Sukkertøy sin mest nye tilnærming, som er dårlige nyheter for seriens følelse av nyhet. Dessverre, mens skaperne Nick Antosca ( Loven ) og Robin Veith ( Mad Men, The Expanse ) og deres kreative team har en (bokstavelig talt) killer rollebesetning og massevis av atmosfære å jobbe med, det er kanskje ikke mye næring bak det sykt søte melodramaet Sukkertøy 's revet-fra-overskriftene-hendelser.
Godteri (Hulu)
Jeg vil ha godteri: I anfall og sprut, Sukkertøy håper å bli en karakterstudie, både av den titulære morderen og byttet hennes. Biel, kler seg ned Monster- stil i en krusete parykk fra 80-tallet og store runde briller, spiller Candy som en kvinne som endelig er lei av den repeterende monotonien i hjemmelaget.
Mannen hennes, Pat ( Veep 'sTimothy Simons) er en skurkløs, velmenende tøs som er like hyggelig som han er dypt kjedelig, og en bortkommen historie fra et medmenighetsmedlem som forteller om hennes dalians etter separasjonen, tenner bål under henne for å starte en egen affære. Til æren hennes gjør Biel mye med en slik mercurial karakter, og indikerer aldri for nøye omfanget av Candys overlagte plan den skjebnesvangre junimorgenen.
Det samme gjelder forMelanie Lynskey, som kanaliserer mye av det innestengte raseriet hun har brukt så godt i Yellowjackets Tidligere i år rynker hun pannen under en parykk og svømmer håpløst i mumus, og Bettys tilbakeblikk fra før drapet likner Candys egen elendighet fint. Der Candy finner mening og liv i vrangforestillingene sine, blir Lynskeys Betty slått ned av alder, stresset med jobb og morskap, og den relative uinteressen til den kjedelige moppen Allan (paul schreiber, og bringer tilbake den gamle pornoen igjen).
Både sammen og hver for seg, lager begge skuespillerinnene et måltid ut av den kjedelige kjedeligheten i karakterenes liv, styrket av Michael Uppendahls direkte Soderberghian-regi - alle fjerntliggende bilder, svakt opplyste klebrige hjem gjennomvåt i deprimerende brunt og beige.
Showet er imidlertid det mest sammenhengende når det utforsker heteronormativitetens kjernefysiske helvete som driver Betty til elendighet og Candy til mord: De er Betty Drapers uten glamour, kvinner med substans og intelligens som er håpløst fast i slingrende liv i kirken deres. og samfunnet fortalte dem å ha.
Dessuten er ektemennene deres enten for kjedelige og selvtilfredse (Pat) eller for ubrukelige til å være vitne til en ny-enke Allan som spruter oppvaskmiddel i oppvaskmaskinen, eller innrømmer at han ikke vet hvordan han skal skifte bleie, men antar at, som ingeniør burde han kunne rote seg gjennom. Sukkertøy 's mest interessante (om enn neppe innsiktsfulle) når den bruker ekte kriminalitetsmiljøet til å fordømme de samfunnsmessige omstendighetene som førte til disse to kvinnenes eventuelle skjebner.
Godteri (Hulu)
Én dag av gangen: Men som så mange av disse begrensede seriene, spesielt i det siste, Sukkertøy lider av noen dyptliggende pacing- og toneproblemer. Episode 1 kommer mest uskadd ut, en pent strukturert time som viser oss før og etter Candys handlinger den 13. juni, roen etterfulgt av den knapt skjulte panikken, før den til slutt sirkler tilbake for å indikere at noe har gått fryktelig galt.
Men den andre og tredje timen, som stort sett eksisterer i tilbakeblikk for å vise de utro omstendighetene bak det påståtte drapet, overspiller hånden deres til skade for serien. Candy og Bettys livsomstendigheter er ikke kompliserte nok til å fylle to hele timer med å tulle og gruble om utroskapens etikk, og scene etter scene av den isolerende undertrykkelsen av forstadens koneskap (ingen av dem bryter formen for disse slags historier).
Skuespillerne legger ned godt arbeid, og Ariel Marx’ ulmende, frynsete nervepartitur er langt på vei til å etablere det levende helvete av kjedsomhet der begge kvinnene eksisterer. Men det kan bare ta deg så langt hvis arbeidet øyeblikk for øyeblikk ikke er så interessant.
Det samme gjelder de siste to timene, som til slutt gjelder sakteforbrenningen (med noen riktignok søte cameoer vi ikke vil ødelegge her) og bisarre rettssaker som fulgte, der Candy hevdet at hun drepte Betty i selvforsvar etter at sistnevnte oppdaget førstnevntes affære.
Den siste timen gir oss et par pene oppblomstringer for å riste opp i den juridiske dramatikken vi har sett en million ganger før: Raul Esparza kommer tilbake til rettssalen etter- ALLE (Veith var også produsent på det programmet) for å påberope seg Candys sak, en rolle som bare er litt modifisert av hans store, buskete bart og den tunge implikasjonen han er mer involvert i Candys personlige liv enn han kanskje vil innrømme for retten.
Og Lynskey vender tilbake til skjermen på en uventet måte, et vitne til sin egen mordrettssak, ansikt vridd i vantro når rettferdigheten hun (og publikum) forventer begynner å ta perverse nye retninger.
Dommen: Det er en distinkt stemme og stilsans Sukkertøy , for å være sikker, og Biel spiller rollen som om karrieren hennes var avhengig av den (et tappert forsøk på å unnslippe lenkene til en vakker filmstjerne for å bevise at hun har kotelettene til å håndtere kjøttfullere karakterer).
Problemet er at for hvor mystisk den virkelige kvinnen og motivasjonen hennes er, står Biels fast og spiller for mange motstridende toner: sjalu husmor, traumatisert barn, leirdronning på Ryan Murphy-nivå. Og egentlig er det denne frakoblingen mellom skrekkfilmen med lav wattstyrke og John Waters-y-leiren i historien som holder Sukkertøy fra å føle seg konsekvent eller så komplett.
Hvor spiller den