Hva skjedde med Jesse Pinkman'https://consequence.net/2019/10/film-review-el-camino/' rel='noopener noreferrer'>El Camino: A Breaking Bad Movie . For å feire er Consequence of Soundpubliserer flere artikler rett ut av New Mexico.I dag ser vi igjen forfatteren Zach Blumenfelds forsvar av Skyler White fra 2018, og hvorfor karakteren endelig får den respekten hun fortjener etter alle disse årene.
I dag trenger vi ikke engang forestille oss horder av hvite menn på Internett som retter vitriol mot kvinner. Man trenger bare å se på Aziz Ansaris Instagram-feed for å se at selv midt i #MeToo-bevegelsen, har denne praksisen ikke opphørt. Og likevel føltes det alt for bemerkelsesverdig da, i 2013,Anna Gunnmåtte skrive en oped i New York Times å forsvare karakteren hennes Skyler White fra legionene av fremtidige GamerGaters som angriper henne i Facebook-grupper og nettfora.
Relatert video
Som Breaking Bad steg i popularitet til å bli et av de mest innflytelsesrike TV-programmene i årtusenet, og selv da Gunn tok hjem to Emmy-priser for beste kvinnelige birolle i et drama, økte det store antallet mennesker som hatet Skyler. Jeg er bekymret for at så mange mennesker reagerer på Skyler med en slik giftighet, skrev Gunn. Kan det være at de ikke tåler en kvinne som ikke vil lide i det stille eller ‘stå ved mannen sin 
Anna Gunn og Bryan Cranston i Breaking Bad (AMC)
Breaking Bad ble aldri satt opp for å fremstille Skyler som en helt eller til og med som en sympatisk karakter. En del av det ligger i fokuset på Walter Whites transformasjon fra milquetoast-kjemilærer til narsissistisk narkokonge. Som de andre store antiheltene i en TV-tid dominert av mannlige antiheltdramaer, forble Walt noen vi var fanget for å rote til til slutten, uansett hvor urovekkende vi fant handlingene hans eller hvor gjerne vi ønsket å se ham stille for retten. Og fordi Skyler var først i veien for og deretter aldri helt med på meth-drømmene sine, ble hun den naturlige magneten for publikums forakt. Hver gang Walt beseirer en skurk, må han møte Skylers visnende blikk uansett hvordan han skremmer henne, han må alltid regne med det faktum at hun hadde stor kontroll over barna hans. I tjeneste for å begrense Walt, manifestasjonen av publikums id, utløste Skyler delene av hjernen vår som ropte på våre egne mødre for å mase på oss da vi ellers var bekymringsløse barn.
Men mye måten barn etter hvert setter pris på mødrenes kjeft, og ser tilbake på Skyler over et halvt tiår senere for å puste, etterlater henne en mye mer sympatisk karakter. Enda viktigere, hennes merke av kvinnelig makt er nettopp karakterutforskningen som Breaking Bad kunne ha fokusert tyngre hadde den hatt premiere i 2018 og ikke 2008.
Nylig, Vergen Ellen Jones skrev en grundig essay på Skyler White som legger bakken for den moderne kvinnelige antiheltinnen. Det er en utmerket analyse av hvorfor Skyler var så lite sympatisk, selv da hun gikk ned i moralsk gråhet, og hvordan hun bar korset for kvinnelige karakterer som f.eks. Game of Thrones ' Cersei Lannister, Korthus ' Claire Underwood, og til og med Du bør ringe Saul Kim Wexler, som har vært i stand til å gli ut av den tradisjonelle kvinnelige superego-rollen og utforske alle sider av den menneskelige psyken på samme måte som mannlige karakterer tradisjonelt kunne. Jeg har bare en uenighet med Jones’ argument: Skyler er mer tragisk heltinne enn antiheltinne.
Walt kan være den som bruker mesteparten av serien på å hevde at alt han gjør er for familiens skyld, men Skyler setter faktisk disse ordene i praksis - spesielt fra sesong 3, etter at Walt innrømmer for henne at han produserer meth og at hun må gå om å balansere barnas sikkerhet, ektemannens levebrød og hennes egne følelser. Og fordi Walt misbruker henne mer og mer etter hvert som serien skrider frem, virker Skyler mer som en mishandlet kvinne enn en medskyldig antiheltinne: tydeligvis ute av stand til å forlate mannen sin, hun gjør det hun trenger å gjøre, lovlig eller ikke, for å beskytte de hun elsker til ting når et hode og Hank ender opp død i ørkenen.
Men enten vi klassifiserer Skyler som en tragisk heltinne eller ikke, er det mest imponerende aspektet ved karakteren hennes kraften hun henter fra femininitet. For det første går hun inn i serien gravid, det arketypiske symbolet på morskap som stikker frem fra magen hennes og tjener som en påminnelse om at hun kontrollerer Walts arv. Og når babyen Holly dukker opp, blir hun Skylers største ressurs og et tilbakevendende signal som indikerer maktbalansen i det hvite ekteskapet. Lite i nyere TV-historie kan måle seg med ødeleggelsene etset inn i Skylers kropp når Walt, endelig fanget og nå står overfor en familie som er fast mot ham, tar Holly lite kan matche den senere håpløsheten Walt føler når han innser at Holly trenger moren hennes.
Skylers kvinnelige kraft er ikke begrenset til hennes morskap, hun omfavner tradisjonelle kvinnelige egenskaper og bruker dem til sin fordel. Hennes falske selvmord i den femte sesongepisoden Fifty One, der hun vasser inn i White-familiebassenget fullt påkledd, er både underdanig og kommanderende. Den er stereotypisk feminin i sin passivitet, men minner også om slutten av Kate Chopins ikoniske proto-feministiske roman Oppvåkningen , der havet representerer en makt hovedpersonen ikke kan ha i New Orleans fra 1800-tallet. I stedet for å akseptere døden, snur Skyler imidlertid vannets tilbud om frihet på hodet ved å bruke hendelsen som en unnskyldning for å sende barna hennes bort til Hank og Maries hus, og holde dem trygge fra hennes monstrøse ektemann og hans mange fiender.
Andre eksempler på at Skyler jobber innenfor rammen av kjønnet sitt for å utøve makt, inkluderer falsk arbeidskraft for å unndra seg internering etter å ha returnert babytiaraen Marie butikktyvet og forårsaket en hysterisk scene på en restaurant til å manøvrere ut av Hanks grep etter at han oppdaget Walts sanne identitet. Selv når Skyler sover med Ted Beneke, og utfører den eldste formen for kvinnelig svik, er det ikke fordi han har feid henne ut av et lidenskapsløst ekteskap, det er en av de få måtene hun kan opprettholde noen form for kontroll over en stadig mer aggressiv Walt. For noen som er fanget i en rolle som undersysselsatt husmor for en megaloman narkobaron, er det forbløffende i hvilken grad Skyler opprettholder så mye handlefrihet som mulig.
Blant sterke kvinnelige TV-karakterer på 2010-tallet skiller Skyler seg ut fordi hun ikke henter styrke fra å vise stereotype maskuline trekk. Sammenlign Skyler med Claire Underwood, som langt fra å være en stolt tobarnsmor har tatt tre aborter for maktens skyld på den mannsdominerte politiske arenaen. Claires oppstigning er i stor grad basert på en avvisning av femininitet, i alle fall Korthus , kvinnelighet er i stor grad et ansvar, siden vi ser flere bemerkelsesverdige kvinnelige karakterer myrdet etter å ha blitt for intimt med mektige menn. På samme måte, Cersei Lannister, hengiven mor selv om hun kan være i begynnelsen av Game of Thrones , forakter hennes status som kvinne og avviser mer eller mindre både hennes kjønn og barnas velvære i jakten på jerntronen. Hun er mye mer lik Walt enn hun er på Skyler, man kan til og med forestille seg at hun forteller Jamie det alt hun har gjort har ikke vært for Lannisters, men for henne selv .
Men hvis det er noe å hente fra den turbulente tilstanden til Hollywoods nåværende kjønnsmaktdynamikk, så er det at flere Skyler Whites, ikke flere Cersei Lannisters, må være på lufta. Å feire tradisjonelle mannlige egenskaper hos kvinner gjør ingenting for å forstyrre forestillingen om at menn naturlig utøver den typen selvhevdelse og at vi dermed for eksempel ikke skal ha noe problem med en mann ignorerer klare nonverbale signaler om at et seksuelt møte er uønsket . Det nærmeste TV har nylig kommet til å gi oss en sterk kvinnelig karakter uten å gjøre henne maskulin Store små løgner – passende nok, et prosjekt ansporet av Reese Witherspoon og Nicole Kidman – der Kidmans Celeste Wright sakte finner makten til å regne med hennes voldelige ekteskap. ( The Handmaid's Tale , har også mye å si om kvinnelig styrke, men dens dystopiske setting gjør den naturlig nok mindre reell.) Suksessen til disse seriene bør gi en pekepinn på underholdningsindustrien: Fortell urokkelige historier om kvinner som finner makt i sin identitet, og ikke bare vil seerne tune inn, men det kan faktisk være et potensial for å endre den giftige kulturen som avler menn som Harvey Weinstein og Walter White.