Banen: Walter White (Bryan Cranston) er død. Nazistene er blitt beseiret. En El Camino mangler. Ett spørsmål gjenstår, hva i helvete skjedde med Jesse Pinkman (Aaron Paul)? Som vi finner ut iVince Gilligansin 122-minutters epilog oppfølger til Breaking Bad , ganske mye. For å sitere Saul Goodman (Bob Odenkirk), Pinkman må kjempe med mye shit creek action hvis han skal komme seg ut av Albuquerque, New Mexico, i live. Med svinnende forbindelser og nesten null ressurser, har vår tidligere slemme kjemiker som ble kjemikeren bare vettet og minner å støtte seg til. Selvfølgelig, som vi har sett før, er det mer enn nok for alle som sitter fast på Gilligan's Island.
(Rangering: Hver Breaking Bad Cold Open )
Fullt mål: Til tross for at han ble skutt på et ARRI Alexa 65-kamera og i 2,39 widescreen-sideforhold – et forsøk fra Gilligan på å karakterisere CinemaScope-formatet som Sergio Leone hadde brukt for sin Dollars Trilogy – Veien føles relativt synkronisert med Breaking Bad . Mye av det har med det å gjøre Breaking Bad var allerede filmatisk av natur, for å se hvordan det var et av de få showene i det 21. århundre som ble skutt på 35 mm film. Men også fordi Gilligan aldri forsøker å komme seg bort fra kildematerialet. Han tullet ikkeda han fortalte The Hollywood Reporter : Vi senker ikke farten for å forklare ting til en ikke- Breaking Bad publikum. I stedet for å rive en side fra alma mater, X-Files , hvis spillefilm fra 1998 fungerte som både en frittstående film og en bro mellom sesong 5 og 6, Veien er en epilog tvers igjennom. Den er moden med dype referanser og proppfulle av tilbakeringinger til serien, som alle driver mesteparten av filmens følelsesmessige vekt. Det er egentlig en to-timers spesialitet.
El Camino: A Breaking Bad Movie (Netflix)
Relatert videoEn avtale uten grove ting: Hva er overraskende Veien er hvordan det er mindre en katt-og-en-mus-historie og mer en meditasjon. Så mye av filmen blir brukt i Pinkmans hode, og gir Gilligan et ressurssterkt medium for alle slags tilbakeblikk. Men i stedet for å kaste bort denne muligheten på praktiske cameos – som denne filmen har mange av, gjør ingen feil – bruker Gilligan disse øyeblikkene til å gjøre det han kan best: dekonstruere. Dette er en historie om traumer og hvordan man holder ut gjennom det hele, og på typisk Gilligan-vis finner han en velsmakende måte å få fortiden til å brenne nåtiden på. Likevel, i stedet for å stoppe og starte annenhver scene, holder Gilligan pedalen til bunns i metallet, og sporer gjennom minner både søte og søte mens handlingen fortsetter ufortrødent.
Demper disse forventningene angående enhver handling. Selv om det absolutt er en rekke medrivende sekvenser Veien – et standoff som er ertet i traileren skulle vise seg å være GIF-verdig, og et manisk stripe-søk i Todds leilighet får frem det beste av Gilligan som filmskaper (og designer) – det er en veldig avslappet funksjon. Åndelig sett er det kongruent med fortellingen: Mens Walts utsendelse i Felina fanget den sanne destillasjonen av et mildt oppførselsgeni som kom overens med å være en sosiopatisk hjerne, Pinkmans usannsynlige coda i Veien tilbyr et rolig portrett av en narkoman som prøver å fornye sjelen sin. I den forbindelse skulle det alltid være en lettere affære, og det er desto bedre for det.
(Lese: The Forgotten Arc of Jesse Pinkman )
5 dager ut: Selvfølgelig er den største elefanten i rommet hvordan Walter White - og flere andre avdøde karakterer som Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) — kan ta med i fortellingen. Uten å ødelegge for mye, blir de alle håndtert med den typen finesse som bare kan komme fra en skaper som a.) fortsatt har et grep om hans fortelling og b.) prioriterer den fortellingen fremfor fanbasen. For egentlig hadde det vært så enkelt for Gilligan å hengi publikum og gjøre White til en slags Dark Passenger for å holde ham i filmen fra begynnelse til slutt. I stedet flekterte han sin kreative muskel, den samme som har klart å levere fire viktige sesonger med spin-off-serier Du bør ringe Saul og fant en måte å kile et kapittel inn i en av de beste og mest gripende episodene av Breaking Bad . Igjen, ingen spoilere, men du gjør klokt i å se 4 Days Out på nytt – ahem, sesong 2, episode 9 – hvis du vil at Cranstons cameo skal få blåmerker på de måtene Gilligan absolutt hadde tenkt.
Kafkaisk: Kynikere kan være uenige, men Veien eksisterer kun for Jesse Pinkman. Ikke for sjekken. Heller ikke kontrakten. Heller ikke fantjenesten. Nei, dette er en to-timers olivengren for Gilligan, som slutter fred med karakteren sin rundt seks år senere. Bare se på måten han diskuterte dette prosjektet på i forkant av utgivelsen, spesielt hvordan det utviklet seg fra en fem-minutters film til den to timer lange filmen vi har foran oss. Du ser ham kjøre bort, forklarte han The Hollywood Reporter i det nevnte intervjuet, Og etter min mening fikk han en lykkelig slutt. Men etter hvert som årene gikk, tenkte jeg, Hva gjorde den slutten – la oss bare kalle den en slutt, verken lykkelig eller trist – hvordan så den ut?
(Lese:Breaking Bads 10 mest strålende opplegg)
Men her er tingen: Jesse kjørte ikke bare rett inn i en lykkelig slutt på slutten av Felina, og det er til syvende og sist innbilningen til Veien . Igjen går det tilbake til måten Gilligan vever fortiden inn i nåtiden. På overflaten er filmen en overlevelses-western, den klassiske fortellingen om at cowboyen som ikke er heldig kommer seg ut av Dodge mot alle odds. Men innvendig er det en åndelig kamp av mennesket mot seg selv, og det er ikke bare der filmen trives, men også der Paul skinner. Tross alt er dette ikke bare en måte å finne en lykkelig slutt for Jesse, men å se ham overskride fullstendig, en narrativ stilling som tydelig kom under huden på både Paul og Gilligan. Ellers, hvorfor i helvete skulle de ellers gjøre dette 
El Camino: A Breaking Bad Movie
Hvorvidt de lykkes eller ikke avhenger utelukkende av ens posisjon i serien. Som en frittstående film er det riktignok ikke mye dybde i Pinkmans traumer, og mye av smerten og uroen som Paul sliter med stammer tilbake til bindevevet som er avgjørende for serien. Alt tatt i betraktning, kan det hende at det ikke passer bra med noen seere og sannsynligvis ikke en håndfull kritikere som prøver å se dette som Veien og ikke Breaking Bad: The Movie . (En umulig oppgave denne forfatteren vil hevde.) Men med tanke på alt som kom før, Veien tilbyr en vakker, sen-time utvidelse av en karakter hvis skjebne var blitt henvist utelukkende til fanteorier.
Dommen: Med tanke på at han har tilbrakt hele ni sesonger i sitt sære New Mexico-univers, var det aldri noen tvil om at Gilligan elsker karakterene sine, men det gjør for helvete Veien ta med den ideen hjem. Ikke for å slå en død hest, men hele filmen ser ut til å eksistere utelukkende for at fyren skal ha en følelse av avslutning på karakteren. Noen vil kanskje hevde at det er overdrevet, og de ville ha rett hvis han bare gjorde dette for andre enn seg selv. Nei, det er en følelse av høytidelighet i dette funksjonseksperimentet som stemmer mer overens med Gilligans forpliktelse til narrativ over alle andre krav, og det må du respektere. Som han allerede har bevist med Du bør ringe Saul , hvis det er en historie å fortelle, vil han fortelle den, og Veien er en slik historie. Det er en meditativ epilog for Breaking Bad , en film som føles mindre som en oppfølger og mer som utrevne sider fra originalhistorien. Imponerende.
Hvor spiller den