Banen: Nye stesøstre Mia (Sophie Nelisse) og Sasha (Corinne Fox) kommer ikke overens, så faren deres Grant (John Corbett) gir dem en flott hvithai-båttur for å hjelpe dem å knytte bånd. Når de kommer til bryggene møter de vennene sine Alexa (Brianne Tju) og Nicole (Sistine Rose Stallone), som ga dem beskjed om et hemmelig vannhull som de har ønsket å besøke. Dette vannhullet er tilfeldigvis en av inngangene til en Maya-by under vann som Grant har utforsket, så jentene bestemmer seg for å hoppe ut på båtturen og dykke i byen.
Når de kommer inn i de nedsenkede ruinene, forårsaker tenåringene utilsiktet en hule som fanger dem i tunnelene. Med en raskt minkende lufttilførsel må de navigere seg gjennom labyrinten for å finne en utgang som kanskje eksisterer eller ikke. Det tar ikke lang tid før de innser at de blir jaget av en flokk glupske, blinde, albino-hvite som har brukt hundrevis av år på å utvikle seg i det beksvarte dypet av byen, og venter på et ferskt måltid.
Lean, Mean, Killing Machines: 47 meter ned: Uten bur tar utgangspunkt i den originale filmen (to søstre strandet i et bur på bunnen av havet, går tom for luft og omgitt av hvithaier) og sprenger den i luften. Reglene for skrekkoppfølgeren, som Skrik 2 med rette lærte oss, er at kroppsantallet alltid er større og dødsscenene er alltid mye mer forseggjort. Uten bur holder seg til disse reglene, selv innenfor rammen av PG-13-vurderingen.
Relatert video
Ikke la den vurderingen lure deg, for denne filmen er det brutal . Haiene jakter målrettet og en ganske skremmende villskap som ikke har blitt sett i en mainstream haifilm siden f.eks. Dyp blå sjø . Å kalle dem aggressive ville være en enorm underdrivelse. Volden er også forsterket, med flere karakterer som møter ganske grusomme skjebner.
Et bestemt dødsfall flytter grensene for vurderingen så langt at det ærlig talt er litt overraskende at det gjorde det ikke få en R-rating. Det blir imidlertid vanskeligere å suspendere vantro når filmen går inn i sitt klimaks, ettersom karakterer får skader som bør drep dem, men de klarer seg på en eller annen måte så svøm unna (for det meste) uskadd.
For å toppe ting, er haiene faktisk skumle. Selv om de bidrar til en god del av hoppskrekk (hvor de dukker opp for en overraskelse hei!), kan man ikke nekte effektiviteten deres. Det er stalkingsekvensene som imponerer mest, men å se filmfotograf Mark Silk få utnyttet skyggene og det grumsete vannet med stor effekt. Innstillingen er en enorm forbedring i forhold til den første filmens noe blide havbunn.
Hellige settstykker, Batman!: Selv om filmen bruker litt tid på å komme i gang, tar den seg virkelig opp rundt halvveis, og leverer dødball etter dødball av ustanselig terror. Flertallet av det kreative teamet fra den originale filmen kommer tilbake for oppfølgeren, og det ser ut som de har lært noen leksjoner i løpet av de mellomliggende årene.
Etter å ha skrevet og regissert den første filmen,Johannes Robertstok en kort avstikker inn i slasher-subsjangeren med 2018-tallet The Strangers: Prey at Night og han klarer å overføre filmens mest suksessrike deler og oversette dem til lignende scener i Uten bur . Han viser seg spesielt dyktig til å pare uventede låter med hjertestoppende spenning.
Omtrent som bassengsekvensen i Bytte om natten (satt til Bonnie Tylers Total Eclipse of the Heart), Uten bur bringer oss en hai-stalking-sekvens satt til litt munter musikk som er strålende i sin tonale inkongruens. La oss bare si at du aldri kommer til å høre på The Carpenters' We've Only Just Begun på samme måte igjen.
Roberts og medmanusforfatter Ernest Riera (som begge skrev den første filmen sammen også) ignorerer heller ikke farene ved selve undervannsbyen. Det er mange hai-drap i denne filmen, men de er ikke de eneste farene i den strukturelt usunde Maya-byen. Den andre halvdelen av filmen er en ustanselig bølge av stressende situasjoner som hoper seg oppå hverandre med dement fryd. Uten bur er lite mer enn en serie med imponerende dødballer, men kan du virkelig klage når de blir utført så bra'https://consequence.net/2019/07/film-review-crawl/' >bare forrige måned, er det mulig å få CGI-kreasjoner til å se sjokkerende realistiske ut. Dessverre for 47 meter ned: Uten bur , ser det ut til at det meste av budsjettet har blitt allokert til produksjonsdesignet i motsetning til de skremmende skapningene som er så fremtredende i filmen. Haiene har en tendens til å se direkte tegneserieaktige ut i visse bilder, spesielt i sterkt opplyste områder som avslører begrensningene til billig CGI.
Når det er sagt, er utformingen av Maya-ruinene spektakulær og gir en passende skummel setting. Mens den første filmen var begrenset til ett sted (buret), Uten bur gir en mengde forskjellige steder, alt fra katakomber fylt med menneskelige levninger, en dyp kløft plaget av raske strømmer og (etter hvert) det vakre åpne vannet i Yucatán.
Manuset er filmens svakeste aspekt, og unngår karakterutvikling for endimensjonale karikaturer. Det mangler heller ikke på klønete utstilling, og fyller første akt med scenestoppende linjeleveranser av nyttig informasjon som du vet vil lønne seg senere. (Du kan bruke luftlommer i taket som en sekundær tilførsel av luft!) Du vil sannsynligvis også lese mange anmeldelser som refererer til filmen som Nedstigningen med haier, og selv om den beskrivelsen slett ikke er unøyaktig, Uten bur mangler den sofistikerte og nyanserte karakterutviklingen som gjorde det Neil Marshall-mesterverket så spesielt.
Dommen: 47 meter ned: Uten bur er kanskje litt svak i manusavdelingen og inneholder noen tegneserieaktige akvatiske beist, men den leverer non-stop, angstfremkallende terror når den når halvveis. Til side for små uenigheter flyter denne monsterfilmen forbi med noen helt spennende sekvenser fullpakket i siste halvdel, og gir Kryp løp for pengene sine som den skumleste skapningen i 2019.
Tilhenger: